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相比起用難看來(lái)形容，影像和題材的割裂是更合適的表述。無(wú)論是動(dòng)作橋段的設(shè)計(jì)邏輯還是情感表達(dá)，本應(yīng)嚴(yán)肅寫(xiě)實(shí)的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材被精心包裝成香港警匪電影了。這也是我看電影以來(lái)，為數(shù)不多畫(huà)面過(guò)亮的電影，夜晚如白天，白天如正午。打光很有世紀(jì)初港片的光線調(diào)度的感覺(jué)，還有各種光暈，整的像科幻片。鏡頭調(diào)度上《水門(mén)橋》和《智取威虎山》很接近，有一些用多了就很違和的長(zhǎng)鏡頭和特效鏡頭，但后者但戰(zhàn)斗規(guī)模較小，題材有演繹成分，即使處理稍顯夸張，違和感尚沒(méi)有這樣強(qiáng)。但在大場(chǎng)景調(diào)度上如此的鏡頭調(diào)度就真的很擰巴。劇情上槽點(diǎn)也不少，但如果把它當(dāng)作架空背景的港片去看，多多少少也就能接受些了。

是這樣的，這個(gè)劇如果老老實(shí)實(shí)拍，作為國(guó)劇可以鼓勵(lì)一下給到四星，但他只老老實(shí)實(shí)拍了2/3，所以只能拿兩星半。然后豬年希望糖人這個(gè)公司可以好好治一治“我恨男一號(hào)”的病。

幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭拍得實(shí)在太漂亮，完全被拉進(jìn)影片呈現(xiàn)的情緒中，特別是開(kāi)頭的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度太過(guò)絲滑流暢，片名出現(xiàn)那一幕一身雞皮疙瘩。影片并沒(méi)有著力塑造人物，則完全取而代之一種情緒，某種一觸即發(fā)的對(duì)立情緒，以及裹挾在其中個(gè)體的無(wú)力，當(dāng)個(gè)體無(wú)時(shí)無(wú)刻不處于這種張力中時(shí)，落腳點(diǎn)在警察或是極右翼反倒沒(méi)那么重要。

斷續(xù)看了一周，前面的漫長(zhǎng)積淀在最后一集緩而冷靜地爆發(fā)?！耙磺袣v史都是當(dāng)代史”，王兵再度沿著楊顯惠的路徑，但與《夾邊溝》的搬演不同，而是通過(guò)口述個(gè)體史的形式打開(kāi)一段塵封卻又并不遙遠(yuǎn)的“中國(guó)往事”（《二十二》則是典型的矯飾反例）。 “有意餓死，死去死不去，活著活不了”，中國(guó)有太多的殘酷史、苦難史會(huì)被源源不斷地帶進(jìn)墳?zāi)怪腥?；而我們也因各?04理由，成為了某種意義上“善于忍耐、又善于沉默”的民族。 但慶幸有文字與影像的存在，至少能夠令這段歷史被短暫地記在部分人的心中。

盜墓＋刑偵，類(lèi)型創(chuàng)新，愛(ài)奇藝出品，演員盤(pán)碼得不錯(cuò)，感覺(jué)是個(gè)好餅，期待一下(*^o^*)