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看完之后的第一感受是，岸井雪乃終于有了一次絕佳的機會去證明自己是個優(yōu)秀的演員，惠子這個角色無論是日常生活中的靦腆，還是在賽場上野獸般的姿態(tài)，都被她詮釋得極其到位。因為有聲，我們才能聽到無聲。無聲讓人更專注于凝視眼前的事物，每一次出拳，都是惠子在測量自身與整個社會之間的距離。固定長鏡頭的使用又讓觀眾回過頭來去凝視惠子，感受她在無聲世界中的心率跳動。社會包容度的提高讓每個人都有機會去追求自己的夢想，但熱血賁張的逆襲之路其實從來都不曾存在，失敗和無奈才是人世間的常態(tài)，能克服困難繼續(xù)堅持走下去的才是真正贏家。日本這兩三年的電影顯然已經(jīng)把疫情內(nèi)化為文化中的一部分，并且將這個來自現(xiàn)實世界的設定為己所用，并引申出不同的含義?？谡肿璧K了人用無聲的心態(tài)去傾聽世界，摘下口罩其實間接寓意著為人與人的平等做出努力。

挺晦澀，要去找PDK的原著小說惡補一下。后期渲染的效果真的不錯哦

一切全在最后的意外相逢中…

1998年的作品，到了2021年，好理解得多，然而哪怕對比當下的現(xiàn)實，《玲音》的世界依然超前太多。作者似乎對與人類完全不同的人工智能毫無興趣，而更關注人類本身。玲音，這個小女孩肉體的深處，不是人工智能，而是人類的集體意識。操控了玲音，便得以操控人類：篡改記憶、改寫歷史、甚至決定未來。反觀當下，人體芯片、意識永生……恐怕這些實驗正在悄然進行中，而大數(shù)據(jù)巨大的威力已然顯現(xiàn)?；ヂ?lián)網(wǎng)普及之初，作者已經(jīng)敏感地察覺到人類在運用這一工具時無法避免的危險傾向，最終將問題的答案歸于自由意志這一人類永恒的命題。

整部片充滿了各種刻意，點對點配樂更是喪心病狂，但看的時候還是很容易就被煽到了。足夠細膩流暢，情感表現(xiàn)飽滿，還有些很贊的長鏡頭。除夕夜看這種片跨年也是虐的不要不要的。