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基努：人們常說，謝天謝地，我能看見我正在拍的東西，我不用等到明天了，我可以看到有沒有失焦，我知道拍到了什么……諾蘭：在片場看監(jiān)視器，如果你覺得你真的看到你拍的東西了，我想你是在自欺欺人，你的觀眾是要在1000倍大的屏幕上看這些東西，你只是在大電視上看?！?我用數(shù)字，但有些向往膠片。

masterpiece. 后現(xiàn)代幽靈的先驗視線在空間內(nèi)任意調(diào)配著鏡頭調(diào)度，在視點鏡頭與無人稱鏡頭間窺探其空間的抽離姿態(tài)，臨場或非臨場的幽冥感觸都在逐步解構(gòu)的開放性空間內(nèi)延伸，詭譎的、搖擺的魅影在或視線或聲音勾連起的光影時空內(nèi)朝向不可知方向演繹。抽離卻真切的情感體驗在漫流涌動的情緒中尋找變化，而當(dāng)橋段的功能釋義點破了片名的狗血假象，其文本背后蘊藏的豐富情感便在瞬間推倒濱口龍介所構(gòu)建的情節(jié)機制，不僅是戲劇性的，更是局部變奏的敘事調(diào)轉(zhuǎn)：永遠在橋段堆疊的類型演化中以輕盈姿態(tài)駁斥一切思辨狀態(tài)。但愈往后發(fā)展卻愈發(fā)接近現(xiàn)實觸點，終于當(dāng)所有愛與夢幻蔓延至意識彼端，是夢醒時分的乍現(xiàn)。

索德伯格有觸底反彈的趨勢，看著有《十一羅漢》那意思，情節(jié)非常的迂回曲折撥云見日柳暗花明的。對抑郁癥、精神藥物、藥廠和醫(yī)生的關(guān)系等問題做極有現(xiàn)實意義的探討。

自然在推動人的行為，“骯臟的河流是美麗的”，其實已經(jīng)在努力點題了。海邊的老人是市儈的智者，他沒有被主人公或質(zhì)樸或可憐的外表欺騙，一語道破追求真善美的人類是最容易被利益收買的，蓋因真善美就是利益本身。東出昌大實在是不太行，換個男主角應(yīng)該會好不少。

沒有觀點，也有資料；沒有功勞，也有苦勞。