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這部電影跨越了事實與虛構的界限 趙婷參與了真實人物的真實經歷 并且沒有把 linda may、swankie、bob wells 這些人客體化 而是透過鏡頭觀察他們 讓社會評論通過這些人流露出來 趙沒有表達任何政治聲明 只是把鏡頭對準他們作為自己的表態(tài) 這對于充滿了主觀性的電影創(chuàng)作來說真的非常特別 更何況主題本身——探討「家」這個流動的概念——我就很喜歡 我還喜歡趙婷為配樂挑選的《seven days walking》把作曲家在阿爾卑斯山的徒步旅行與虛構人物 fern 不斷變化的內心拼接在了一起 共性是「同受大自然啟發(fā)」還喜歡這部電影用將石頭投入篝火中紀念的方式回應了 2020 年的動蕩和焦慮 為從主流社會退出開辟自己的道路帶來一種可能 什么是 homeless？什么是 houseless？

個人認為，這部算是中規(guī)中矩的、質量偏上的恐怖電視劇，尤其是最后一集惡鬼會成為最后一個它咬死的人的設定給這部劇增加了很多可看性。并且，這部劇并沒有完全臉譜化反派，最后女主殺掉上校之前對他說的“你是惡魔”更是一語雙關。結局如果讓你覺得有點爽，也能夠說明，在有那樣政治氛圍的國家里，誰才是真正的惡魔。

美國人真是會拍電影，連馬力克風都可以拍的這麼主流這麼衝奧。

食尸鬼的設置挺有意思的，既能起到鏡像作用 同時又能代指恐怖主義……彼此映射......完美的明喻了那句話—-我們反對恐怖主義，我們制造恐怖主義。

人不至于絕望到死，因為有條退路，還可以去開RV，我說我想隱居，但卻有不得不停留在一處生活下去的理由，我要和世界告別似乎還有些遠，也許偶爾隨處游牧隨波逐流斷了線迷了路失了方向，但有些人生活早已成了黑洞，吸走了一切光和熱，他們不得不上路，心靜自然涼。趙婷讓國人知道，我們不缺好導演，缺的是寬容的環(huán)境。出字幕前最后一段旋律莫名讓我想起了《在人間》：會有柏林墻出不去，一生與苦難做鄰居，偉大時光已奪走你什么，在人間有誰活著不像是一茬煉獄，我不哭我已經沒有尊嚴能放棄。