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無效緬懷，當對于好萊塢黃金年代的混沌想象用一種更混沌的語言表達出來時，這種自我感動式的瘋狂和熱愛會以怎樣的方式傳達給觀眾，這可能是這類電影都需要思考的問題。盡管導(dǎo)演很努力地想要端出解構(gòu)或嘲弄歷史的姿態(tài)（比如對早期明星的融合取材），然而在毫無止息的原地旋轉(zhuǎn)的暈厥下，每個人物都逐漸失去了細致的對時間的感知，他們的行為與神情都基于對環(huán)境與變化的膚淺分析而非本能，他們仿佛一直沉醉在開頭那場巨大狂歡派對中無法抽身。甚至可以說，《巴比倫》對電影歡呼與熱情的口號遠不如張艾嘉一句「我希望電影永遠都存在」來得動人。

沒有過分煽情的語言和情境，三十二年的守護，是信念也是信仰，“你守護島，我守護你”是最動聽的情話

今天晚飯的時候電影頻道播的，是在內(nèi)蒙古取景的，畫面很美，故事也跟草原一樣自然靈動。幾條故事線我都喜歡，很真摯。

還不如和可可去旅行，不比那個誰要強？

3.5 反寫《雨中曲》，優(yōu)缺點非常明顯。這確實是自疫情以來整個好萊塢體系最有生命力的作品，查澤雷旺盛的表達欲為影片增添了情感沖擊力，中段的有些時刻甚至有打五星的沖動。但不得不說一頭一尾問題都很大，查導(dǎo)似乎明顯更擅長高速剪輯和人物特寫正反打，頭尾的長鏡頭調(diào)度僅僅是空有人群毫無層次，動不動就用推給小號手的鏡頭做銜接實在太沒新意。 洞穴那段似乎暗指好萊塢的另一面，但過渡得極其不自然，由此開啟了完全失控的結(jié)尾。愛樂之城式的人物落點不僅毫無創(chuàng)新，還執(zhí)行得拖泥帶水，皮特在屋里來回踱步非得讓觀眾看清楚手槍再死。男主影院中的凝視又哭又笑，全方位輸給了米亞法羅在《開羅紫玫瑰》的偉大定格，而萬花筒式的影像薈萃簡直像普通up主的剪輯作品，全場觀眾一片嘆息。 一天之后：配樂好洗腦甚至能勾起圖像記憶。沒法好好學(xué)習(xí)了。