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1999年的影片 已經(jīng)很成熟了

探尋巴爾干電影源頭的旅程，亦是召回記憶、回溯巴爾干半島歷史變遷的時(shí)光之旅?？邓固共斓男履晡钑?huì)堪稱神來之筆。不過安哲拍波黑戰(zhàn)爭(zhēng)相比起庫斯圖里卡地下的第三幕確實(shí)無力了一些，金棕櫚輸?shù)囊彩怯械览淼摹?/div>

再看下去我會(huì)抑郁癥發(fā)作吧？

血脈和時(shí)光，對(duì)人類共同命運(yùn)的追問，對(duì)電影的熱愛，驅(qū)使著人溯流而下，從希臘到巴爾干，一路所見是無法在厘清緣由的紛爭(zhēng)殺戮。片頭那段紡線的默片，讓我總是想起黨同伐異的搖籃，這是綿延不變的無情歷史。一切破滅的希望，一成不變的世界，這才是現(xiàn)實(shí)。如果說獵人和流浪藝人中的安哲認(rèn)為希臘太苦太糟，到了尤利西斯，安哲認(rèn)為希臘已經(jīng)死了，或者行將就木。這不是希臘自身的悲劇，而是人世的失敗。從希臘轉(zhuǎn)向真正的火藥桶之地，明知走不出尤利西斯的循環(huán)，卻還要繼續(xù)苦行凝望戰(zhàn)爭(zhēng)慘象，在毫不猶豫向平民舉起的槍口面前，連黑色幽默調(diào)侃自嘲都已經(jīng)做不到。