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有點病態(tài)的黑色幽默感，周圍的環(huán)境，父母的教育方式，其實映射到國內(nèi)是一樣的情況，劇中放大了這種真實的情況。

港片巔峰，與早幾年前的籠民有一比，把粵劇傳統(tǒng)舞臺風(fēng)和新派電影風(fēng)結(jié)合，加上戲中說戲的形式，諧與正，雅和俗，起和落，情與義，時代變遷，種種交錯形成十三郎人物命運(yùn)的變遷，謝君豪演的是出神入化，港片其他什么動作片、黑幫片、喜劇片神神鬼鬼的太多了，以至于這種真正的好電影幾乎快讓人遺忘

從第一集的第一場戲，到WE ARE LIE的BGM出來的時候，都是《大小謊言》的影子。但真的很佩服韓國編劇，能把這個故事本土化的那么好，變成了一個毫不遜色的美式韓劇。向前輩們學(xué)習(xí)，加油~

“心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘?zhí)?。紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎?！庇靡惠呑訄猿忠粍≈荆覑鄹液?，敢作敢寫，這才是劇作家的本色。97之前與全香港編劇共勉，之后幾再無香港電影。杜國威為本作撰寫的史詩劇本本身就是經(jīng)典，時間之長人物之多難度之大，全部處理得恰到好處。用一個潦倒編劇講一個潦倒編劇的《羅生門》手法，讓十三郎的癡更顯傳奇。至于“天才要么早死要么早瘋”的宿命論斷，很不幸地為香港電影本身做了注腳。就如十三郎般，經(jīng)典劇作，經(jīng)典港片，再難覓尋芳蹤。

開篇只有兩種鏡頭：遠(yuǎn)景游戲級別的戰(zhàn)斗機(jī)突突突；近景懟臉拍的飛行員各種表情包。到了后面表現(xiàn)抵抗組織的情節(jié)，簡直就是鬧著玩兒的殺德神劇，樂趣也就在看帥哥了。