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看開頭女兒結(jié)婚，老父親落寞的樣子，還以為是小津式的故事。不過仔細(xì)一想，畢竟男主是馬切洛，怎么可能那么清淡呢？料想過去，本片當(dāng)年爭議也挺大的，所以安哲兩年之后才拍了完全另一種視角的《霧中風(fēng)景》。

烏比·哥德堡的這個修女真帥，劇情簡單但討人喜歡。

西奧電影的主人公常是流浪著的，心靈和軀殼都是，是“大地上的異鄉(xiāng)者”。行走，在希臘的土地上。大遠(yuǎn)景強(qiáng)化角色的孤獨，段落鏡頭移動間，鋪開特定時期下的希臘圖景，奔行的軍隊（軍政統(tǒng)治）、破舊的建筑（經(jīng)濟(jì)問題）等。彌漫著的霧氣，為潮濕陰冷的空間增添了朦朧與詩意。名存實亡的婚姻、已為人妻的女人、久居病榻的老友，漂泊無依的養(yǎng)蜂人，有著無處安置的孤獨。公路電影的敘事架構(gòu)，男女主人公的二元對立性格（孤僻-開朗），但沖突被消解、弱化，隨旅途漸而磨合，在早有“戀女”情節(jié)的鋪墊下，完成交媾。蜂后-蜜蜂對應(yīng)大地-人，角色釋放蜜蜂（脫離大地），又深擁并錘擊著這片土地，飽含怨憤卻又難以割舍，如此復(fù)雜又悲傷的情感。

lan演技大拿 整個拍的行云流水一點也不覺得臺詞腔

#22ndSIFF#意外的安哲之作，幾乎不見其繁復(fù)的形式化表達(dá)，直指人心地剖析中年男人的情欲表達(dá)。一位剛剛“失去”女兒的父親，在貓鼠游戲般的情欲追逐中，試圖在少女的身體上找回自己的存在。回不去的荷爾蒙，野蜂飛舞般的欲望最終反噬。唯一想吐槽的是耍流氓能把褲子脫了嗎！