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國界、邊境、和身份認(rèn)同是我最近在深度探討的內(nèi)容。“人到底是為了什么離去，離開熟悉的家國、親人、朋友?！蔽蚁嘈糯蟛糠滞ㄟ^離境去追求“別處”的人都不是真正意義上的主動(dòng)選擇，他們是被時(shí)代的巨輪生活的巨輪在推著走而已。也正因此他們并不能給出以上問題的答案，但是，我們要去發(fā)問。大師就是大師，安哲是大師。無論是對于影片基調(diào)的控制、鏡頭的調(diào)度、景別的選擇、情節(jié)的鋪排、思想的高度，都無比高級

啥都不說了，陪伴我童年的經(jīng)典，看了無數(shù)次。

早期資本主義蛆式生活，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代后世更是花樣發(fā)揚(yáng)光大。黑色城市、黑白攝影和大量夜景相得益彰。比較令我震驚的是專欄作者竟然有這么大的權(quán)力。

音樂非常棒，初中那時(shí)還特意買了原聲帶~

馬塞洛和讓娜莫羅這對老情人在晚年的時(shí)候正經(jīng)合作過好幾次啊，讓娜莫羅真是談戀愛和搞事業(yè)兩不耽誤的楷模！馬塞洛居然演了兩部安哲的電影，養(yǎng)蜂人安排一下呢。男主是不是那位出走的z要已經(jīng)不那么重要了，越是模糊不回答，越是能展現(xiàn)電影的主題？它是什么呢？一天國境線將人阻隔，愛人只能隔著一條河舉行婚禮，不知道是不是借鑒了失翼靈雀，這是影片中第一震撼的橋段。第二個(gè)就是電工拉線了，人好像樹杈，電線桿子是沖向天空大樹！貫穿全片的導(dǎo)演，拍下了移民的哭泣，讓娜莫羅生活的體面，她找尋前夫的落寞不知所措（在騎車上看監(jiān)控，讓我想起浩劫了），馬塞洛最后默默地離開（人要真的可以一走了之，未嘗不是一件幸運(yùn)的事情），還有自己嘗試以身涉險(xiǎn)的膽大妄為（那一段我看傻眼了，我以為他真的不要命了），這個(gè)角色何嘗不是導(dǎo)演呢？他經(jīng)歷，他記錄！