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小時候看過，當時覺得難看死了（因為沒看懂）。?！，F(xiàn)在再看，簡直是神作。。。

無與倫比的結(jié)尾?？桃饧糨嫷闹貜蜐i漪與消失的穆謝特或許正是在暗示穆謝特是否如愿死于水中從不是電影的重點，她也未曾解脫。她像一個鬼魂一樣，永遠窒息于這人造且往復的死亡漣漪中。

5.0 看哭，最好的一部蔡明亮。只有十句對白保持絕對靜態(tài)，攝影機在密閉空間與蔡明亮電影永恒元素水的作用下，成為一雙層層透視的眼睛。日本人時時刻刻徘徊不得的落寞。楊貴媚，陳湘琪，幼童，苗石二人，李康生相遇于福和大戲院的意義就是離開與剩下。聲音機制的削弱把王家衛(wèi)電影有時無法表達的全以“物態(tài)化”呈現(xiàn)，絕對的散文體質(zhì)，成為電影時光記憶的最終質(zhì)感。影院的鬼魂游離不散，但“天下無不散的宴席?！辈簧⒅皇亲詈没孟?，就像片尾陳湘琪撐著雨傘，一瘸一拐走在雨中，一首《留戀》溝通了時間與空間，忘記了一切的一切——有關(guān)人世的，有關(guān)物質(zhì)的。

應該是只在香港公映過，這種片子才能叫香港電影。很多電影是通不過某些地方的審查的，然而去了勢的男人再怎么吃偉哥都是不舉的。香港電影的沒落主要原因在于市場的轉(zhuǎn)移和為了進入市場需要迎合的某些制度……

通道滴水不斷，戲院躁動不散。戲中于謙陰魂不散，電影未完膠片不斷戲院猶在。腿瘸人不拆，劇終場外觀眾不散。沒有多少隱喻，也無關(guān)年代，只向花前告白，向月下傷懷。曲終人終要散，我們?nèi)栽谙嗷裾f，不散不散。