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完美的流動感，著魔的銀幕。

徐嬌的演技一直讓人不忍直視。

為張曼玉和李奧的逆天搭配前來瞻仰本片。與其說是類似《日以作夜》那樣的獻(xiàn)給古典電影的情書，本片的手法更像是給李奧代表的已成為過去的新浪潮一類法國實驗性藝術(shù)電影時代寫的挽聯(lián)。要素很多，雷乃，吸血鬼，東方神秘，片尾的實驗性片段不明覺厲，像一鍋不那么精彩的雜燴，但在攝影師抨擊法國藝術(shù)家電影時還是感到導(dǎo)演試圖傳遞的一抹悲傷。7.7

太太太戳我淚點了，啟老師。

片尾出來一時間不知道是不是我看的電影結(jié)束了，其實是也不是。今天恰巧讀了科塔薩爾的《遠(yuǎn)方的女人》，是關(guān)于上流社會的女主人公和布達(dá)佩斯的女乞丐交換靈魂，故事里用拆拼詞游戲來暗示另一種身份及開放式存在的“我”，與電影中Vampire-Irma Vep的意圖十分相像。不過電影里誰都沒有試圖占有誰，或試圖屈服于誰，而是扮演著對方：張曼玉在演Irma時，Irma同樣在演張曼玉。整部電影如角色做了個當(dāng)起演員的夢，觀眾的世界也成了電影的部分想象，于是影像總是隨時隨地的發(fā)生，難以分割開來。貌似還有不太了解的私人化東西。片中導(dǎo)演極力想通過愛慕的演員創(chuàng)造角色，結(jié)果角色被注入演員的血肉之軀后反而漸漸成了被抽空的symbol，化為創(chuàng)作者記錄其創(chuàng)作妄想和心理軌跡的那些涂涂畫畫的筆跡。最后像先鋒派短片（？喜劇標(biāo)簽什么鬼啊