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夢境與現(xiàn)實(shí)，回憶與想象。過往添加了許多夸張的癲狂，卻也藏蓋不住對逝去青春的喃喃惆悵。童年里，有親人，有幼時(shí)的好奇與調(diào)皮，有故鄉(xiāng)，最多的是故鄉(xiāng)里那一群怪異而鮮明的人們。必須不能缺失的是費(fèi)里尼特色的看似溫馨喜劇卻實(shí)際辛辣精準(zhǔn)的揶揄諷刺。

看了一半吧。感覺進(jìn)行不出來一個(gè)讓我滿意的結(jié)局，好奇心也沒那么強(qiáng)了?？赡芫痛藯壛税?。看老友記發(fā)現(xiàn)Pheobe的Mike居然是蟻人，看見這一部就不免想接著看看。年輕時(shí)候多好啊。哎。

重看。以前確實(shí)只將其作為一出懷舊傷感的喜劇來看，現(xiàn)在才發(fā)覺費(fèi)里尼挖掘的是性壓抑與法西斯之間的關(guān)系。費(fèi)里尼對電影中的政治沒有興趣，但正如韋特繆勒形容的那樣，他的電影確實(shí)最政治的。“墨索里尼的睪丸有那么大！”當(dāng)然費(fèi)里尼目的不在于批判，他的電影總是有些模糊地帶，他的人物總是可恨可憎可憐但卻被以幽默抒情的方式展示出來。普通的法西斯。畢竟這是他自己的回憶。

黃子韜演技明顯見長，喜劇是“少年感”提現(xiàn)的最佳載體，這一點(diǎn)在之前的《夜天子》上就有提現(xiàn)，而二者恰好都是完成度相當(dāng)高的作品。靈河在創(chuàng)新的路上一直在探索，這點(diǎn)值得贊揚(yáng)。

好像敘事方式就決定了落腳點(diǎn)，和馬力克的《窮山惡水》不同。硬把此片與前面這部片比較的話，可以用《伯格曼島》中女作家那句話來理解：他（指伯格曼）的電影當(dāng)中沒有透露出對拯救的渴盼，而此片則是有的。