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電影中有無數(shù)次讓我想問：有它存在，卓別林和成龍爲(wèi)什麼居然會(huì)紅……

在2021年的最后一天看完了，榮登我最愛情景喜劇TOP5

斯特奇斯40年代拍了不少神經(jīng)喜劇。男主的原型是弗蘭克·卡普拉。

約翰福特的門，麥克唐納的窗。在布魯日的升級(jí)詮釋，創(chuàng)作軌跡高度連續(xù)，血肉橫飛的臺(tái)詞對(duì)壘取代肉體暴力，隱喻過飽卻渾然一體，總是善于在極簡(jiǎn)篇幅構(gòu)成內(nèi)游刃有余地調(diào)度大如時(shí)空疆域維度愛爾蘭的縮影。雞毛蒜皮的瑣事引發(fā)精神椽柱的連鎖環(huán)套坍塌，就像文明間歇性毫無預(yù)兆發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)自毀，流血中止了凝滯的時(shí)間感知，而必然演變成幾何倍增的復(fù)仇鏈條和附加傷害，事后干涸的殘肢終顯蒼白無謂。虛無催生絕望，絕望引燃惡意，憂郁癥候的蔓延四溢比洶涌疫病更回天乏術(shù)。孤島不是閉塞舞臺(tái)，隔絕病變的心靈才是。對(duì)岸炮火連天仿佛是此間喪鐘頻仍荒誕玩笑般的對(duì)仗。面朝虛空垂淚，抱著動(dòng)物起舞，義無反顧被黑潮吞沒，相望不聞，哪怕至親在側(cè)亦覺孤身一人，即使親如手足卻要兵戈相向的浩渺悲哀。致密壓縮的解讀可以發(fā)散至無限遼闊，也空前聚光到每個(gè)人物的具身存在。

#118|@LEN. 真正的幫閒，圓滑是當(dāng)成手藝來鍛造經(jīng)營(yíng)的。那比一種假託高尚的圓滑，要來的爽快得多。