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人物群像刻畫精準(zhǔn)，當(dāng)人物架構(gòu)好了，好故事自然就有了，人類即是矛盾本身。簡(jiǎn)單的猶他州的全景鏡頭作為切換場(chǎng)景的需要反復(fù)出現(xiàn)，恢宏又西部的敘事展開。追逐戲即使放到現(xiàn)在仍然看得人血脈噴張，從馬上摔下到特技演員滑落到六匹馬和一輛車的底部，馬蹄踏過的鏡頭、低級(jí)位仰拍、高速平穩(wěn)的攝影，精彩紛呈。黑白片的室內(nèi)布光，攝影所展現(xiàn)出來(lái)的敘事空間，縱深有秩。車內(nèi)dalas和ringo的眼神交換，所謂“反應(yīng)鏡頭”運(yùn)用得自如，由視線搭構(gòu)而成的鏡頭?！皌hey’re saved from the blessings of civilization”影片意識(shí)形態(tài)的展現(xiàn)似乎就和集體排斥達(dá)拉斯的身份一樣理所當(dāng)然，城市象征著復(fù)仇，離開意味著解脫，印第安人就是瘋子，而ringo自然就是英雄…也許記敘的視角一換，就是另一個(gè)故事。

山下敦弘笑死我了，那一頭飄逸的秀發(fā)。這種偽紀(jì)錄的形式特別能夠展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)人際中的尷尬，這種尷尬誕生了幽默。

印象最深的是萬(wàn)馬奔騰的場(chǎng)景。西部片之于美國(guó)，好像武俠片之于中國(guó)，都為了找點(diǎn)血性，講究造型，快意恩仇，瀟灑暢快，連經(jīng)典橋段都如出一轍。

中國(guó)版《冰血暴》，希望還能有第二季。

最后那段平原槍戰(zhàn)是真的太猛了，全程運(yùn)動(dòng)鏡頭無(wú)特技實(shí)拍太震撼了。團(tuán)隊(duì)內(nèi)部的矛盾與戲劇張力以及團(tuán)隊(duì)外部的作為敵人的印第安人——撇開美國(guó)早期類型片對(duì)印第安人的丑化不談，約翰?福特的這部關(guān)山飛渡也過分有格調(diào)了。