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6/10。突然漂浮出敘事節(jié)奏的離題部分才是瓦爾達(dá)的影像核心，在勃良地葡萄莊園的拍攝旅程中，她首先想起了博物館的畫(huà)作《最后的審判》，穿插和講述完畫(huà)中的故事再轉(zhuǎn)回葡萄園，這種離題總是游戲般存在于紀(jì)錄片中，她有時(shí)直接跳出來(lái)，在鏡頭前扛起大捆的麥穗，彎腰擺出拾穗者的姿勢(shì)，有時(shí)突發(fā)奇想，把手伸到拍攝的公路上做抓握卡車(chē)的游戲，還有時(shí)是無(wú)意間撿拾起自己衰老的時(shí)光，她撿起失去指針的時(shí)鐘，當(dāng)她回家打開(kāi)旅行的手提箱清理紀(jì)念品，刻滿(mǎn)皺紋的手在《薩斯基亞》的畫(huà)片上撫摸移動(dòng)，在講完拍攝初衷后，轉(zhuǎn)而面對(duì)鏡頭梳理自己稀疏的紅發(fā)，讓觀(guān)眾看到其中掩藏的白發(fā)，代表永恒的時(shí)鐘和銘刻著靈魂的皺紋、白發(fā)體現(xiàn)了她的自我思考。瓦爾達(dá)采訪(fǎng)和了解拾荒者的生活、愛(ài)好，這是對(duì)當(dāng)下排外主義的政治擔(dān)憂(yōu)，一如她手持DV拍下反對(duì)極右黨領(lǐng)導(dǎo)人瑪麗·勒龐的游行。

對(duì)這種傳記類(lèi)的電影百看不厭，可惜這個(gè)故事遠(yuǎn)不如同類(lèi)型的《模仿游戲》精彩，只能是中等偏上的水平；不過(guò)單給本尼加一星，嘿嘿。

作為一個(gè)1984年的電影，真的非常好了。是宮崎駿和久石讓第一次合作的作品。節(jié)奏有點(diǎn)慢，不過(guò)依然含有深意。這種故事情節(jié)真的讓我很容易聯(lián)想到核武器對(duì)日本整個(gè)社會(huì)的烙印。

李浚赫那點(diǎn)狠勁全擠在臉上了，毫無(wú)壓迫感，看完這部感覺(jué)上一部孫錫久瘋狗式的演技更絕了。

我對(duì)于宮崎駿的電影終于有感覺(jué)了。