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我大概理解莫萊蒂在影片中反復強調的那句——你是演員，你既要融入角色之中，又要從角色中抽離出來。意思是，我們每個人在現(xiàn)實生活中都扮演著至少一個角色，時常讓我們感到恍惚，我們有時沉淪其中，有時頓然抽離，看不清真正的自己到底是什么樣子，只覺得既是生活的主人，又像個局外人。影片中女主無時無刻不在懷疑、不在反復融入各種身份之中，充滿了壓迫感的生活，眉宇之間盡是重擔。不過，整部電影是低于我期待的，莫萊蒂不該是這個水平啊，大段戲中戲一塌糊涂，情感剛剛到位馬上稀釋掉，本來就是挺糟心的故事，結果剪得更亂七八糟，到最后真是剪不斷理還亂了。

缺乏第一季不言盡讓觀眾自己體會的神秘感，更關注人和人的矛盾，但依舊很棒！撒冷鎮(zhèn)德里尸體頭號書迷肖申克等等滿滿都是老金的彩蛋！好喜歡武力值爆表的神經病安妮?。ㄓX得她的悲慘遭遇不是老金的故事風格，更加大眾化）第七集接上第一季情節(jié)簡直爆炸！還剩兩集，預感會精彩到最后一秒。

當然是莫萊蒂最好的，也最容易被錯認?！把輪T應該站在角色的身邊”，如同現(xiàn)實應該站在電影的身邊，這句至尊短語點出了本作的秘密，也證明了元電影的形式并不是自傳式的重寫，而是莫萊蒂試圖實踐電影的倫理性所做的一次行動。對于莫萊蒂，拍攝一部電影的制作和拍攝母親的死亡并沒有區(qū)別，因為它們都關于角色扮演的失敗，因為失敗，演員身為人的一面才得以現(xiàn)身，陪伴在角色的身邊接受觀眾的凝視。當Margurita在每一個時空都出現(xiàn)在她的“角色”身邊時，莫萊蒂同樣悄聲無息地伴隨在他的化身之后，他的出現(xiàn)讓電影退化成片場，也讓故事的走向不再重要，因為莫萊蒂的意圖只是與我們“同行”。

竟然比老美的「狂怒」要好，在坦克大戰(zhàn)中加入了「兵臨城下」的要素，只可惜最后的決戰(zhàn)也是為了決戰(zhàn)而決戰(zhàn)的（納粹那些步兵哪去了，如果他們在的話不停往主角小隊的坦克履帶扔手雷就完事了），在邏輯上如果再講究一下就更好了。

7.4 最后沒有歇斯底里，卻能感受到十分真切的母女情。但整體詳略不當，雙線敘事呈現(xiàn)的效果還不如擇一面重點展開，男演員那條線沒必要著墨太多。