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鏡頭里深不可測的黑暗空間，以及刻意增加的燈光下演員的影子，加以鬼魅的呻吟，的確是與眾不同的恐怖片。這種恐怖來自于黑澤清對現(xiàn)代文明中人與人、人與世界的關系的悲觀思慮。廢棄工廠象征工業(yè)時代告一段落，但屏幕背后的信息網(wǎng)絡時代卻讓21世紀依舊鬼影重重?，F(xiàn)代文明不能拉近人與人之間的親密關系，電話不會使人的呼救聲得到回應，電視播報不能讓無端失蹤的人回家。英特網(wǎng)加劇個體的孤獨，空間變得擁擠，內存不足。工廠會荒廢、計算機實驗室會荒廢，現(xiàn)代文明會消失在火海，人會滅亡，唯有孤獨在生死之間恒常如新。孤獨使生與死沒有分別，使游蕩在車站、在空無一人的游戲廳、在黑暗的荒野中的現(xiàn)代男女，同在圖書館內浩瀚書海里的孤魂野鬼沒有分別。看似擁有遠洋艦的人類，也只不過是是汪洋大海里的一葉孤舟。

居然沒有拍出墨爾本的美？？兩個好演員怎麼會接這種垃圾本子

當過去的點點滴滴無法追尋的時候，我不相信這是真的。這絕對不是真的，因為那種美麗的瞬間確實存在過。

湯唯最后幾分鐘的表水的劇情設置，真的惡心到我了，在電影院好想快進。好好的湯唯，為什么要演個賤人的角色。真的是好賤好賤的那種賤人。煩死了。

一切來源于類型：恐怖片和災難片，卻從中挖掘出很有趣的東西。譬如過場和交代信息的段落剪得利落跳躍，對話的場景卻多是移動長鏡，似乎強調溝通的重要。這個片的幽靈，可看成意識的外化，人與人關系的隱喻，甚至也有工業(yè)到信息時代、環(huán)境危機、國家關系的指涉?？梢岳斫獗姸嗤高^玻璃、薄膜拍攝的鏡頭，既是一種模擬的幽靈視點（全篇幾乎沒有人物的主觀視點），也將主角困在了景框，讓不詳預兆隨時間一點點滲透。因此女主活到最后，大概也是因為她能有愛，最終擺脫了透明薄膜、破敗的工廠和城市，逃入開闊的大海中。導演對于大公司制作駕馭得不錯