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過(guò)譽(yù)的作品，觀眾賦予了作品本身太多，過(guò)多晦澀的貼邊敘述，就像零號(hào)機(jī)一樣沒(méi)有靈魂，人類補(bǔ)完計(jì)劃在tv結(jié)尾里只是沖破心壁的掙扎，仿佛站在神明的角度講述這個(gè)故事，但是卻和使徒一樣不能共情。tv全劇集里只有綾波麗2號(hào)從虛無(wú)變?yōu)橛徐`的故事感慨萬(wàn)千，每個(gè)人的生活里一定有真嗣的影子，但是不需要放大，更不需要拿出顯微鏡來(lái)切片觀察，如果人類真到那一步，應(yīng)該是真的恥辱

情緒電影。弱化劇情，用簡(jiǎn)單的脈絡(luò)突出單一固定的整體情緒，壓抑、痛苦。黑白色調(diào)，臟亂置景，更加有效地包裝了他的暴力美學(xué)。除去李淳，他的角色不夠豐滿，表演有失水準(zhǔn)。其他人，包括角色的形象與演員的表演都十分立體。尤其是劉雅瑟，她本就是一位身體有十分濃厚能量的女演員，這次終于找到了一個(gè)與自身干勁十足的能量十分匹配的角色。整部影片始終縈繞著的痛感與無(wú)力感令人想起黑澤明的《野良犬》，主題或許不甚相似，但傳遞出的情感與思想是相似的。

我們是誰(shuí) 孤獨(dú)么 愛(ài)誰(shuí) 誰(shuí)愛(ài)我們

A / 那些“感懷”過(guò)于粗率地取代“戰(zhàn)栗”的時(shí)刻，恰恰是急于劃定“人物”而露怯的時(shí)刻。但實(shí)際上演員身體與城市空間的結(jié)合度已完全不需要這樣的塑型。丟棄、破壞，聚集、散落，撐開(kāi)、擠壓，開(kāi)鑿、鉗制……這些發(fā)生在每個(gè)角落的動(dòng)詞，都被描述為身體和物體的高強(qiáng)度沖撞。在這種無(wú)處不在的對(duì)抗中，分界（也正是limbo）的意義被巨細(xì)無(wú)遺又極度具身地揭露：它可以是視覺(jué)無(wú)法掃過(guò)的一串鐵蒺藜陰影，也可以是被輕易撞倒的墻；可以是如冰棱般的雨幕，也可以是一扇為狂風(fēng)和身軀同時(shí)震顫的門(mén)；可以是疾呼的鐵軌與廢墟之間的咫尺千里，也可以是不斷散逸滲透的腐臭氣息——死亡的分子式感知總會(huì)越過(guò)這些，成為無(wú)可逃遁的終末啟示。

多少辛酸，欲言又止，每一個(gè)女人都是浩瀚的宇宙。喜歡一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭，也喜歡碎片，窺一斑知全豹。