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好像導(dǎo)演在聊他的人生，有親情，有愛情，有毒品，有榮耀，有痛苦。可問題在于，我個人完全不能感同身受，這如白開水平鋪直敘的故事。

【3.5】情節(jié)俗套設(shè)計感也很強(qiáng)，好在真實(shí)故事流瀉的溫情足夠動人，類似變形記般的換位體驗(yàn)，又在相互碰撞的火花中感受生命于我的意義，病魔抗?fàn)幍臍q月里正常已是奢侈的愿想，游戲人生的虛妄生活里一切只是麻痹的毒藥，完全不同的兩個世界卻有著同樣孤獨(dú)悲傷的靈魂，我?guī)泔w過天際摘星攬月，你帶我沉入心底細(xì)嗅薔薇，惺惺相惜的聚攏飛舞，又于黑夜中閃爍希望的火燭，原來我們已是各自終尋的答案……

SIFF2019#8 真是溫柔啊，大塊的撞色在大銀幕也特別好看。感受到久違的電影帶來的悸動，沒有電影的人生沒有意義。

花木蘭故事其實(shí)講的是，女性不是家庭內(nèi)的賢妻良母（家庭再生產(chǎn)勞動），而是在家庭外的軍營戰(zhàn)場，通過角色扮演實(shí)現(xiàn)男性化，成為為皇帝奉獻(xiàn)的女英雄。表面上看似歌頌女權(quán)，實(shí)際不過是父權(quán)男權(quán)文化的再強(qiáng)化的洗腦神話。然而，比起性差更饒有趣味的是，影片內(nèi)外包裹的多重錯亂的歷史語境。1.古代皇權(quán)文化下的女性的形象與女性的男性化。2.PC盛行當(dāng)下的女權(quán)文化。3.西方語境下的東方女性的異國情調(diào)化。4.既是母親又是女性導(dǎo)演本人的女性意識。其結(jié)果是，影片在意識形態(tài)上變得模糊曖昧，討好了男性和女性，“左邊”和“右邊”，中國和美國的所有觀眾。

＃Cannes2019主競賽(滿分)仍舊是艷麗標(biāo)志的色彩與家具，阿莫多瓦將自己隱藏在班德拉斯這個角色，電影又用敘事的多重性模糊了電影與戲劇的界限，讓真正的作者本體具有三重性的理解。本質(zhì)來說就是對他的往事回憶的一次溯源與歸夢。