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李安其人眞的不像他的名字這樣簡單幾筆就寫得完 。喜宴、飲食男女之流的劇能拍得細膩溫情，斷背山、色戒之類得拍得絲絲入扣。連這部遲了十年的武俠劇本也讓我不得不拍案驚奇！李大神，伱眞昰朵油菜花!

I am in Heaven. 不愧是奧地利人，大施就像是希臘神話雕塑里雕刻出來的身材。太美了，美到無與倫比。印象深刻的是，紀錄片中施瓦辛格回憶有一次比賽前兩個月，他母親電話里告訴他，他父親去世了，問他去不去參加葬禮，他說，不，原因是會影響到精神力。SY

我是挺喜歡，因為只想要意境，懶得去研究為什么，于是剛好。

電影版太優(yōu)秀了????

二刷《臥虎藏龍》，觀感不似第一遍。李安對文戲的把控完全以《理智與情感》為藍本（也就大概能解釋為什么感動了一堆老外），且對玉嬌龍和俞秀蓮情緒起承轉(zhuǎn)合的把控又不如《理智與情感》中Dashwood兩姐妹細膩、流暢。兩個女人都被武斷的符號化，加之本就有的三綱五常限制，只得依托李慕白的存在方可達到邏輯與關(guān)系的平衡。 李安以江湖為底色，借以李慕白、玉嬌龍、俞秀蓮（羅小虎刻畫的未免太單薄了些）身上中國人所寄托的精神內(nèi)核（其塑造手法與《喜宴》類似），反令“情欲”二字跳脫文本范疇，似“得道”一般被高度概念化，轉(zhuǎn)而營造氛圍感，進而增強鏡頭張力，直至構(gòu)建起當代影壇別具一格的武俠大夢。借用之前寫的一句話：竹影斑駁下，既是江湖之臥虎藏龍，更是人情之所歸所往。