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每個人在一生中會碰到很多必然的好片，也會碰到一些偶然的好片。我在80年代能夠在影院里看到紹拉的 《卡門》，這就是一次偶然事件，并從此基本完善了我的觀影體系和口味。沒想到，三部曲的這一部一放就這么久，卡門的男一和女二，滿滿都是回憶。

畫風(fēng)和煽情完敗宮崎峻的《起風(fēng)了》，用心還是挺雞賊的：通過普通女性在軍國日本的平凡生活中的不幸，哀嘆戰(zhàn)爭殘酷。大家想看到反思戰(zhàn)爭，結(jié)果，拍出了反思戰(zhàn)敗。

2020-10-17 13:30 16/26 @Fancl

泰瑞大神的片子一定要贊啊，真羨慕他，一輩子都在拍自己喜歡所設(shè)想的科幻和奇幻片，還老能找到投資和受眾，這片一直都在期待著，可終于看完了，才發(fā)覺與妙想天開可差的十萬八千里，整部片子嘮哩嘮叨，觀眾可看的視覺段落非常少，受成本影響幾乎都在教堂完成，不乏味才怪呢，靠色彩和未來設(shè)計也救不回！

與布列松的局部特寫鏡頭相反，作為場面調(diào)度的信仰者的梅爾維爾的敘事由人物身體的姿勢產(chǎn)生，推進，語言本身成為了這一姿勢的附屬物。在《獨行殺手》中，阿蘭·德龍飾演的角色在一種劍戟/西部片的調(diào)度中穿過巴黎的城市空間，令酒吧，房間，地鐵站變得不安，如同“籠中鳥”的東方主義色彩隱喻。與此同時，他是美式硬派的一個更為冷漠無情的版本，在他的身上反彈觀看者的一切投射-認同。因此，影片的宿命感實際上來自于外在于影片的目光威脅，全知的觀眾認同自身為黑白兩道的監(jiān)視-追蹤者，在最后一幕，作為開始=結(jié)尾的酒吧展現(xiàn)了全貌，重新去魅為一個舞臺色彩的電影布景，令人想起法國印象主義的現(xiàn)代主義布景。另一方面，《獨》可以被重構(gòu)為一種康德式形而上學(xué)實驗：主體的關(guān)聯(lián)主義如何捕獲物自體。