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和《短劇》的共通之處是，焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)東亞估值體系下敏感又迷茫的失敗者們，但走向大相徑庭。在《短劇》里，角色選擇信仰“放棄≠失敗”的人生不等式，在遺憾中重振希望，最終另覓出路?！墩f來話長(zhǎng)》里的個(gè)人困境卻懸而未決，這種躊躇不前的合理性，放在阿滿身上不言而喻。他在虛無中長(zhǎng)久漂泊，早已把自己開膛破肚剖析個(gè)底朝天，所以用倔強(qiáng)和狂妄掩飾自卑，玩世不恭成了自保技巧。當(dāng)他終于放下擰巴不再設(shè)防，把悅他排在利己前時(shí)，明日香突然否定了他虛構(gòu)的力量和意義，一舉推翻他的邏輯自洽。他竭力想抓住的浮木越飄越遠(yuǎn)，只能筋疲力盡溺水。阿滿換上昂貴西裝去面試的結(jié)局，簡(jiǎn)直無限諷刺。這是生存屬性引發(fā)了個(gè)人秩序幻滅的默示，徹底動(dòng)搖價(jià)值根源，其象征意義已經(jīng)超越了劇作的出發(fā)點(diǎn)。他在橋上聽到眾人輪番應(yīng)援后落淚的情景，更像是哀莫大于心死的沉寂。

這部電影產(chǎn)生的刺痛感不應(yīng)該與污穢混為一談。需要更長(zhǎng)的時(shí)間和更仔細(xì)的觀察，才能發(fā)現(xiàn)薩克斯一貫的慷慨——甚至一些影迷可能會(huì)在早期就想放棄這些不幸的靈魂。但薩克斯的同情心使電影逐漸解凍，使其主角三人組籠罩在一種抱憾的、懲戒的溫柔之中。《過道》是薩克斯最精良的作品之一，其特點(diǎn)是構(gòu)圖上的精致和優(yōu)雅，從不過分引人注意。它也是少有的具有歐洲風(fēng)格的美國(guó)電影，從生動(dòng)但不媚俗的巴黎背景——你可以品嘗到焦糊的濃縮咖啡和普通的杜松子酒的味道，感受到透風(fēng)的公寓和吱吱作響的木地板的寒意——到對(duì)角色的客觀態(tài)度。薩克斯與同時(shí)代的一些歐洲導(dǎo)演的不同之處在于，他拒絕給出懲罰?！哆^道》充滿了一種生活的氣息——有時(shí)是痛苦的——和學(xué)到的教訓(xùn)，但沒有指責(zé)，薩克斯愿意放過那些值得被放過的人。

哈哈，這個(gè)電影如果沒有這個(gè)海報(bào)估計(jì)是沒人看的吧，不過劇情真的很好，節(jié)奏也不累贅，下飯?zhí)m合了。

看完懶得改分了，多出來的兩顆星給梅婷王硯輝。6集往后就是笑話，從演員不知完整劇本群演名單網(wǎng)上照抄到道具漏洞百出，認(rèn)真懷疑是在騙投資 —— 1.我平等地厭惡每一條在本劇對(duì)梅婷玩家暴梗的彈幕，是對(duì)梅婷演技的漠視也是對(duì)馮遠(yuǎn)征的不尊重。尤其對(duì)比張東升火的是爬山梗，更體現(xiàn)出大眾的雙標(biāo)和厭女 2.王硯輝在醫(yī)院表情突變那一幕，可與《斷·橋》里餛飩攤邊的范偉并列今年最驚悚懸疑鏡頭 3.無論是隔壁老王，還是錄像店的程威，都透出導(dǎo)演/編劇對(duì)ntr的強(qiáng)烈熱衷，♂的到底有多少綠帽癖？就這么難以掩藏嗎？ 4.張子楓挺會(huì)挑劇本的，也說明現(xiàn)在國(guó)內(nèi)女兒類的好劇本都優(yōu)先送她挑選了，跟黃鴨更尖銳邊緣的戲路不同，張更多還是在家庭關(guān)系里打轉(zhuǎn)，跟她綜藝人設(shè)差不多 5.比起czd那部，這個(gè)更像《秘密訪客》該呈現(xiàn)的氛圍，爛尾也爛得一致

套路，簡(jiǎn)陋，深度還不錯(cuò)。