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和《燒女》似乎沒有太多可比性，克制的風格應該是為情感的迸發(fā)做鋪墊用的，但情感本身也被抑制了。情節(jié)走向過于中規(guī)中矩，各個段落好像只是到了它應該出現的時候才出現，觀感上很割裂。默奇森先生和醫(yī)生的角色設置好奇怪，沒有批判性，男性視角的篇幅也過長。全片比較出彩的地方是前期二人眼神交互正反打和音樂會。 但不得不感嘆羅南太美了

充滿童話感和荒誕感的臺式喜劇，清新、童趣而胡鬧的部分很容易讓人想起菊次郎的夏天。愛做白日夢的少年，一次意外的南臺灣人質之行，浸泡在水中的村莊老屋，落魄、淳樸而可愛的反派們，導演用影像將都市與鄉(xiāng)村的反差放大，調侃了東亞的考試文化，諷刺了媒體的從眾和無聊，卻也不失溫情與關懷。

隱隱約約感受，模模糊糊理解

很暖 獻給所有愛做白日夢的人o

之前曾說過,拉斯馮提爾近十年來的作品都是病理乃至藥理/毒理學意義上的非-藝術,本片相當直觀地支持了此論斷:以一小時的精神分析治療教學視頻開篇,旋即轉為導演捏造出的一份符號化的病歷,用以佐證其關于人性之惡與女性本質(受害者-加害者)的膚淺觀點. 殊不知藝術中的"冷酷"絕不意味著作品成為純粹智力的構造:已實然顯現為人的角色卻被強制隔絕人性的介入,或曰人性直接成為了被表象、被討論的對象,那么人的因素便不再是影片的出發(fā)與落腳點,此后所用的任何技巧也都不再是屬于藝術的手法――一旦構建開始脫離構建者而自我構建,作品之為作品即同時失去意義;如若構造之上的"藝術"取代了藝術之上的構造,"故事片"成了僅余象征的寓言,它也就是最低層次的作品,亦即"非人的電影"了. 另外,哪里有一秒鐘像塔可夫斯基？歇歇吧.