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本片延續(xù)了北野武前作《壞孩子的天空》所開拓的寫情世界，結(jié)合《兇暴的男人》中的暴力場(chǎng)景，從形式延伸到主題，打造出一種溫柔與暴烈，生與死，藝術(shù)與人生的強(qiáng)烈對(duì)比（比如北野武打劫銀行和老搭檔畫的色彩繽紛的圖畫的平行剪輯）。作為形式主義的北野武，把對(duì)比，矛盾和平衡這樣的美學(xué)發(fā)揮到極致本無可厚非，只是對(duì)主人公的鐵漢柔情刻畫依舊停留在暴力風(fēng)格化，就有些設(shè)計(jì)痕跡過重，有姿勢(shì)無實(shí)際。北野武本身的惡警形象相對(duì)《兇暴的男人》當(dāng)中已經(jīng)豐富許多（除了硬朗幹練外，還多了一種不擅表達(dá)的內(nèi)向），只是過於平板而缺乏感情先天的鋪墊，本應(yīng)該大書特書的夫妻感情也變成單方面的大男人呵護(hù)公式，和武俠片的俠骨柔情可謂相差無幾。此片雖然讓北野武奪得威尼斯金獅獎(jiǎng)，但依然是那種理想的男性浪漫情懷，和小津安二郎的寧靜致遠(yuǎn)的古典境界還相差甚遠(yuǎn)。

好質(zhì)樸的浪漫！隱隱的歡樂感夾雜其中，視角忽快忽慢十分協(xié)調(diào)

想都想得到。。。北野武這人。。。搞什么暴力的最討厭了。。。還自己老愛演的。。

感覺是復(fù)仇系列的杰作，大概哈姆雷特也因?yàn)榱私膺^多而顯得平平了。 最喜歡的細(xì)節(jié)是，那兩個(gè)在你葬禮上向你沉痛哀悼的人，此時(shí)此刻的配音卻是他們談?wù)摪禋⒆约旱年幹\，車窗內(nèi)外的分別，同樣的三個(gè)人把商界和人的惡意刻畫得入木三分。 最后的結(jié)局也與早期黑澤明的觀念差別很大，既有七武士成功后的悲涼，又有亂失敗后的無可奈何，這種感情大概就是黑澤明對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)的復(fù)雜心緒吧。

怎么有那么多人在這里感嘆褒曼演技好？不就是那種有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)有點(diǎn)堅(jiān)強(qiáng)的褒曼一向的風(fēng)格嗎，和《煤氣燈下》、《東方列車謀殺案》里面差不了多少。舞臺(tái)風(fēng)太重，覺得不自然。