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好久沒有見到這類顏色與風格的片子了，完全自然的色彩與敘事，對我來講反而比《卡波蒂》那類故意拍一些冷肅畫面或者音樂的強。蘇菲·瑪索令我困惑，我看不懂她。導(dǎo)演有一些細節(jié)和隱喻做得不錯，比如“然后我會怎樣？”一個蒼老的面皮切進來。但是主題太淺薄，法國人的表演我也覺得太過。

講述中往往能把我們帶去那個時代，會為祖先感動，不過剪輯還是差了些，看的比較凌亂。

6/10。巴迪與他人交談時總是鋪墊很久，才道明找人埋尸的真意，少年兵對巴迪的生活詢問帶有強烈的戒備心，屢次提出要回軍營，長鏡頭細膩地捕捉到巴迪回想在軍隊喊口號的時光，眼眶濕潤，在少年兵下車奔逃后俯拍余暉下喊口號的軍隊，表現(xiàn)軍隊是他心心念想的歸屬。采石場是一個具有巨大精神危機的隱喻空間，巴迪長久停留在這些大機器中，隨后搭載的神學院學生從人道主義出發(fā)，批評自殺念頭，可以解讀出現(xiàn)代性工具的異化難以用宗教藉慰。老人的故事教導(dǎo)巴迪不要被暫時的挫折蒙蔽，結(jié)尾巴迪躺在櫻桃樹下挖好的墓穴，仰望明月當空的靜謐，最終露出平靜的笑容，雖然沒有說明巴迪自殺與否，但場景由荒原轉(zhuǎn)向綠意盎然處休整的軍隊和攝制組，暗示生命與希望。車內(nèi)空間成為了一個辯論場，但由于辯論的部分瑣碎繁雜、像聽過太多遍的淺顯道理，讓觀眾很難跟著做思辨。

對不起路內(nèi)的原著，不過董子健還是挺有路小路的感覺的。

所有人都愛你，但你究竟愛誰。 看過的祖拉斯基最具浪漫主義色彩的電影，鋼琴配樂絕了，鏡頭依然是那么漂亮。不過蘇菲演這樣的角色比阿佳妮真的差太多了。