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這片子后勁可太大了，片尾字幕我還在哭。很好看 推薦身邊的人都來(lái)看

Reflective Cinema——關(guān)于電影、電影人的電影，這個(gè)是影評(píng)人William C.Siska在一篇文章中提出的一個(gè)概念，他還提出了什么是傳統(tǒng)自反電影和現(xiàn)代主義自反電影。一部展現(xiàn)電影制作過(guò)程和層出不窮的危機(jī)（實(shí)際問(wèn)題），以及其中人物互動(dòng)的電影，比如這部《日以作夜》，就屬于傳統(tǒng)的自反敘事。不過(guò)特呂弗還是把自己在拍《八部半》時(shí)就有的元素延續(xù)了下去，還用起了跳剪（戈達(dá)爾）和靜態(tài)攝影（《堤》）。意外地發(fā)現(xiàn)特呂弗和宮崎駿（INFP）的一些相似之處：他們都不會(huì)明說(shuō)明線下埋伏的信息，但觀眾可以從中隱約摸出這條暗線；他們都會(huì)在自己的電影里塞入太多小的主題，盈滿到甚至要溢出，這些和故事主線似乎關(guān)系不大，只是他們自身關(guān)切這些，但為電影賦予復(fù)雜性；《日以作夜》和《千與千尋》都呈現(xiàn)一種閉合形態(tài)的敘事結(jié)構(gòu)。

北影節(jié)觀影首場(chǎng)，一場(chǎng)家園凋零的挽歌

寫(xiě)給電影的情詩(shī)，涉及電影制作的方方面面，同時(shí)沒(méi)有落下故事性，通過(guò)前期鋪墊，矛盾到后期合理爆發(fā)，形式與劇情共同的成功。人物設(shè)置也很具有典型性，還不忘巨嬰和吃瓜群眾。殺青后的分別讓人感受到了一種家庭離別的氛圍，最后是溫暖的。ps：比起偏執(zhí)善良的女主，倒是更偏愛(ài)那個(gè)率真的導(dǎo)演助手，除了那一下過(guò)于率真。

鐵血打工人用自殺對(duì)抗黑心企業(yè)的壓榨只不過(guò)是以卵擊石罷了。前半部分過(guò)長(zhǎng)了。