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最后一鏡不可思議 被界限隔開的時空也許通過電影重新得到了聯(lián)結(jié)

前面的懸念設(shè)置的不錯，但是男主這個動機(jī)完全解釋不過去，我愿把這稱之為行為藝術(shù)

“踟躕的鸛鳥”這個意象取用得簡直妙絕……可能是看過的節(jié)奏最慢的一部電影，但莫名就有種能吸引人繼續(xù)看下去的力量。大段長鏡頭調(diào)度似緩慢流淌的河水，整部電影的氣質(zhì)極度孤寂，好像一位哲人漫步在海邊的無盡長夜里，直到結(jié)尾才看見一絲不確切的曙光。巴爾干半島一向也是個民族性相當(dāng)強(qiáng)烈的地域，希臘人從古至今便一直盤旋在民族與群落的變遷與紛爭之中。而在如今這樣即便通信如此發(fā)達(dá)，心與心之間的隔閡卻越發(fā)深重的時代，看著令人加倍難過……安哲的憂愁完全是一種相當(dāng)超前的預(yù)見。

毫無懸念的結(jié)局程序乃至字幕，但還是可以一看。黑白雙方旗鼓相當(dāng)，就是劇本再扎實(shí)一些一定增益不少。一味追求視覺效果反而虛化了細(xì)節(jié)，比如拿槍打繩索。影片最大的現(xiàn)實(shí)意義在于，再一次勸誡人們沒事別瞎湊熱鬧。

好像目前看過的每部安哲的電影都能找到河流、邊界、新娘這幾個元素，這次給了婚禮重頭戲：隔岸靜默的結(jié)婚儀式，所有人無聲祝福吶喊，人物在安哲鏡頭下總是渺小到面目模糊。前面兩個多小時簡直要把人的視覺和心靈都丟進(jìn)寒冷當(dāng)中（也有一個可能是因?yàn)榻裉熨Y料館空調(diào)開得太大），結(jié)尾漫天霞光美得震撼，終于看到了一點(diǎn)暖色。