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臺灣日據(jù)時代的辛酸血淚史詩。無盡的雨，礦洞的黑，人們來而又去的一生。吳念真劇本大贊，每條線每個細節(jié)都好。王童不似侯孝賢運鏡如神，但也厚重、扎實，至少是符合電影氣質(zhì)的

七個故事睡了中間三個，一樣開懷大笑。

處女作已經(jīng)是積蓄很久的夢，思考的框架已經(jīng)很成熟，由咖啡館的交談牽扯出舊事，也是兩段不同方向的人生選擇，本也是常見的組織方式，卻在往事的回顧中填充進對待婚姻作出了不同選擇的女性的狀態(tài)，幾場戲就描畫出豐富的生活前史。最喜歡有一段，小佳莉在午后的房間里無所事事地走，看到媽媽在教哥哥練琴，父親在診所里對護士動手動腳，大概因為佳莉是女孩，反而獲得了短暫逃逸的瞬間而不被人約束和關(guān)注，輕快的又是寂寞的。這是電影里很超越性的一個瞬間，就如同《一一》里的洋洋，只不過我更喜歡《海灘的一天》里的呈現(xiàn)。佳莉此刻所看到的這一切，既尋常又是生活的真相和預演，只是那個時候懵懵懂懂，道理還是要成年之后走過一大圈之后才能曉得。內(nèi)容上可以更精簡，不過又覺得那樣匠氣可能會比較重，那就這樣消磨也不錯。

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底層平民的史詩。男人辛苦，女人卑賤，五味雜陳。出鏡多的是男人，但內(nèi)核更傾向于女性，那種紛亂后簡單質(zhì)樸的悲訴，比看任何歷史書都有力。