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與導(dǎo)演的自傳一起看，人生又進(jìn)步了一個層面，生活大致皆如此。

很久之前看的電視劇，很不錯，劉詩詩武打片真心到位

家庭主婦真是一項了不起的事業(yè)啊。

4.8。我們在20s真正期待的女性劇——女性占據(jù)絕大部分的戲份，高光都在女性身上，男性完全鑲邊，很少性緣相關(guān)的情愛戲份，各種各樣多彩的女角色——有平凡普通到庸庸碌碌的，有懷著崇高目標(biāo)而負(fù)重前行的，有完全以自我為中心怡然自得的，最重要的是有在幽默與平淡中成長，始終秉持著友誼萬歲的女主角。最諷刺的是這是個男編劇寫的（而且還寫過很多女性劇），而我們的女編劇還在為觀眾批評《夢華錄》而破防……不用等最后一集了，這部一定永在我的劇集top榜上。

家庭會議一場戲眾人的站位格局很巧妙：長男長女和父親在榻榻米式低機(jī)位的客廳沙發(fā)一側(cè)就座（長男還在忙著跟健身球交手），中間隔著調(diào)和態(tài)度的女婿和次子，而老太太、兒媳和次子初次帶上門的女友則背靠廚房流理臺，圍坐在西式餐桌旁。承擔(dān)怎樣的家庭角色，就能體味到怎樣一番心情，明面講老兩口的離婚紛爭，而其他三對夫妻的婚姻情狀，在這看似漫不經(jīng)心的落座里也不言而喻。倒不必苛求山田洋次最終還是讓老太太撕掉離婚協(xié)議，一輩人有一輩人的觀念，一代人有一代人的故事。比起小津?qū)Ω笝?quán)家庭的一味回護(hù)，山田洋次在家庭會議中選擇的立場，和他給老太太李滄東《詩》一樣的背景設(shè)定，已然包含了反思。最終又一次致敬《東京物語》，是對老夫妻雖未分路，但次子已離家這一家庭瓦解結(jié)尾的最好升華：山田洋次眷戀的不是舊家秩序，而是其中生生不息的某種永恒。