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從好的一處來(lái)講，本片描述了一個(gè)被戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器裹挾的國(guó)家是如何艱難地在多方干預(yù)與自身意愿下止步的陣痛過(guò)程。 但從今日來(lái)看，這仍舊只是一部反戰(zhàn)敗的影片，至少它宣揚(yáng)的“和平”只是因?yàn)閲?guó)家承受不了損失而必須停戰(zhàn)的“大局觀”，全片對(duì)其加害者身份與侵略事實(shí)未執(zhí)一字，只能說(shuō)國(guó)民與國(guó)家受限于自己的眼界，只執(zhí)著于認(rèn)輸，而不會(huì)真正地反省。

陰郁的調(diào)子，女主經(jīng)常狼狽不堪，內(nèi)在之強(qiáng)悍之心思縝密，勝過(guò)一些DC女英雄電影的開(kāi)掛主角。

反戰(zhàn)敗美化戰(zhàn)犯的片子取名都那么的精準(zhǔn)，那就讓1945年8月15日永遠(yuǎn)成為日本的代表，日本永遠(yuǎn)都是彈丸之地跳腳的倭寇

隱形人的設(shè)定有很強(qiáng)的性別政治意味，也是非常聰明的一種設(shè)定，不光拍攝成本低，也很有利于無(wú)處不在的恐怖和壓迫氛圍的營(yíng)造。前半段的氣氛做得非常棒，一方面是為了表達(dá)心理狀態(tài)而有意放大的細(xì)致音效、整體偏冷的色調(diào)、封閉空間的利用綜合起來(lái)的效果，另一半就是莫斯的表演，在沒(méi)有對(duì)手的情況下，把恐懼表達(dá)得那么生動(dòng)和有臨場(chǎng)感，簡(jiǎn)直讓人擔(dān)心起她的精神狀態(tài)，《使女》就一直在逃，到了這里直接無(wú)處可逃，對(duì)演員絕對(duì)有不小的壓力。孤立部分的設(shè)計(jì)做得不錯(cuò)，殺妹妹的橋段令人想到《西北偏北》。后面綁架戲和兄弟調(diào)換的設(shè)計(jì)，就有點(diǎn)too much，讓整個(gè)劇作都顯得太花哨了。有一個(gè)問(wèn)題，從劇作和拍攝，看起來(lái)都是明顯做了很多準(zhǔn)備的大雨戲（戲里特地加了一段天氣預(yù)報(bào)），為什么效果只比走廊屠殺好了那么一點(diǎn)點(diǎn)？雨這個(gè)元素貌似沒(méi)有發(fā)揮功能？

以片中片的形式敘事，塑造了一個(gè)純潔堅(jiān)強(qiáng)的小伙子形象，因此專(zhuān)制機(jī)器對(duì)他的碾壓，尤其令人嘆惋