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丟了3部的兔子了 還是覺得第一部最具喜感 來吧 我們一起丟兔子吧

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美國(guó)動(dòng)畫片是有一套靈魂程序的 其中包含了各種東西·

想不到這樣一部蘇聯(lián)意識(shí)形態(tài)電影能拍得如此特別，像20年代的蒙太奇學(xué)派。我感冒了，最后也沒人捎我一程。結(jié)構(gòu)很像《戰(zhàn)火》，幾段小故事有內(nèi)在的上升進(jìn)程，而且拍得彼此都有生命力。亮完片名后的第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭運(yùn)動(dòng)就極為驚艷了，運(yùn)動(dòng)的邏輯似乎完全顛覆了寫實(shí)性，尤其是找不到空間關(guān)系。強(qiáng)歌舞抒情。革命的激情，的確棒極了，巴洛克式的影像，詩(shī)一般的臺(tái)詞。但不知為何，心中還是覺得沒有帕拉杰諾夫的那部《被遺忘的祖先的陰影》更撩人～可能因?yàn)閷?dǎo)演60歲了，更成熟了…從16點(diǎn)開始坐車來看一部電影，到23點(diǎn)回，比曾經(jīng)從蘇州趕往上海還不易，其實(shí)也差不多。真是不可思議。那一次看波蘭電影，這一次蘇聯(lián)詩(shī)電影，都是很迷人的。蘇聯(lián)電影那種神奇的攝影機(jī)角度，尤其是對(duì)準(zhǔn)人臉的超級(jí)大特性，每一次在大銀幕上看都會(huì)被直擊到，悲傷純潔而美好樸素的。

拍得血腥又直面，后半段的虐待太過太過殘忍，但不太清楚電影想表達(dá)的東西，邪教想要找到脫胎痛苦看清死亡世界的殉難者，可結(jié)局的表達(dá)模糊找不到定位，如果只是單純展現(xiàn)邪教的信仰與其荒繆，前半段又過于割裂，可如果想要表達(dá)對(duì)其黑暗的批判，結(jié)尾又不明不白，在宗教驚悚的平衡間失調(diào)，但屬實(shí)是過于殘暴甚至cult了，眼睜睜看著女主受此虐待心理也不平衡，電影就拍個(gè)壓抑痛苦同觀眾“殉難”就夠了。多蘭居然還打了個(gè)醬油角色，死得太快