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@2021-10-17 00:49:20

勉強兩星，按在地板上摩擦的節(jié)操，再不帶腦子看也無法忍受了！開心麻花最爛同時也是最飄的一次，前幾部的高票房已經(jīng)讓它膨脹到了極點。電不電影感，調(diào)不調(diào)度，鏡頭語言這些也就不提了，老年角色直接讓年輕演員化妝？舞臺劇形式照搬？這對電影最基本的敬畏心與態(tài)度已經(jīng)喪失了吧。腐爛倒胃口的價值觀，就算是核心的搞笑層面也敷衍無趣到不行，無下限的低俗惡料已經(jīng)讓人開始有生理不適感的惡心了。就這么繼續(xù)糊弄還能圈一波高票房？走不遠了，等著瞧吧！

我們不能白頭到老，聽起來是多么的感傷。但是，愛到最后，卻無法繼續(xù)。不是不能夠，是不想要。曾經(jīng)真的很愛你，可就在剛才，慢慢的，不那么愛了。只是，以后我再也不會像愛你這樣去愛其他人。。。

《好萊塢往事》將昆汀對電影和電視的迷戀發(fā)揮到極致，這次直接用特效把本片演員放進該年代的電影里，戲中戲效果驚喜，一眾主演明顯樂在其中。美術(shù)道具高度還原60年代。劇情所有鋪墊凝聚在最后十分鐘，將真實的Sharon Tate兇殺案作出意想不到的翻轉(zhuǎn)，引發(fā)觀眾大叫。敢想就是電影的力量。

本片的積極意義在于，我們可以借此重新找回從女性解放主義開始至今走過的三十年，客觀追溯女權(quán)主義電影批評三十年的顛仆不滅歷程，體驗女權(quán)主義的呼聲也從激進回復于冷靜深摯的思考。我們可以清醒的看到，在《時時刻刻》中，女權(quán)主義電影的內(nèi)核已經(jīng)不再是最初的激烈反抗和自我解放主義，而是在保持堅定的個體獨立性同時，在自我認同中流露出的濃重的焦慮和迷茫，這種變化是后女性主義時代，個體尋求自立后，難以尋求認同的情緒的折射，它在一定程度上反映了，女性的壓抑不再來自男性的威脅，而更多的來自自我的困惑以及與男性空間割裂后的孤獨感。