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用日常對話來探討生命與死亡的主題，不自覺會對標(biāo)到熟悉的日本電影。區(qū)別在于，日本導(dǎo)演總是帶著自然主義的底色，去表現(xiàn)一種落葉歸根的恬靜，這部電影卻在鄉(xiāng)村的場景中安插著工業(yè)社會無往不在的焦慮，尋找牛奶，尋找信號，不分時令、無休止地工作，在等待死亡的過程中添加了一種煩躁的精神底色。 那段茶店老板與丈夫之間關(guān)于“三份工作”的討論有點(diǎn)性別平等的意味。導(dǎo)演對女性的觀察和反思還挺友好的，那個朝圣的老婦人佝僂著的背影，讓人想象她的臉上是否也有朝圣留下的傷疤，宗教對于女性的壓迫以這種直觀的方式表現(xiàn)出來。地下室里將面容埋進(jìn)深深黑暗的少女，與最后葬禮中的主人公用相機(jī)捕捉的女性群像，就很有一種象征意味，或許電影可以用影像的方式為那些面龐模糊的女性立相。

奧麗芙不是壞人，甚至在她凄涼晚景里開始自我救贖時還開始迸發(fā)出『好人』的閃光點(diǎn)，可她依然讓人無從報(bào)以半點(diǎn)同情，毫無疑問這是角色塑造的空前成功；本片大概可以算作一本如何像刺猬一樣活著的人間指南；四星。

非常前衛(wèi)的一部作品，敘事概念以及節(jié)奏感在那個年代絕無僅有，哪怕放到今天也能給人帶來新意，符合當(dāng)下年輕人喜歡觀看的那種無厘頭的喜劇之風(fēng)。只是不知道在那個年代是否掀起收視熱潮。

盔甲上的刺其實(shí)是兩面的，保護(hù)自己的同時也在傷害自己。

村子美極了，攝影如此出色。 故事緩慢，誰污染了純潔。詩意的對白中，透露出良心的不安。 圣潔感，純粹感。 在屢屢犯困中體驗(yàn)到戲劇沖突，鋪墊長足，讓結(jié)尾像是一個爆點(diǎn)。 電影詩人，阿巴斯。 四星