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以前不開心的是三個(gè)人，現(xiàn)在只有一個(gè)人了。

90/100，看嚴(yán)肅作品避免沉淪。電影本身反而不想談得太多，電影裏日本山間村民的生活若是和現(xiàn)代城市商業(yè)文明相比多的是情感更加赤裸的表現(xiàn)和被生老病死，性的原始趨力和死（虛無(wú)）的根本性恐懼所拉扯和驚愕后的凝思，現(xiàn)代文明秩序是製造平庸，物化創(chuàng)造性的慾望和情感，讓一切變得扁平，瑣碎，不斷用各種符號(hào)秩序的精神鴉片麻醉人，使人無(wú)限沉淪，精神在表象的混亂複雜中萎縮，無(wú)法思考嚴(yán)肅之事重要之事的秩序（資本與power為了維持穩(wěn)定的需要。），現(xiàn)代文明製造的虛無(wú)感是戲謔的，去嚴(yán)肅的，而不像今村昌平的電影裏，是凝重的。都市布爾喬亞們欣賞不來(lái)這樣的電影，因?yàn)樘?，太苦，情感的?nèi)在張力太大，但這是真正有強(qiáng)度和格局的電影。

兩集果斷棄劇，不知道要講什么，penny果然挑不起大梁

這一部告訴我們一個(gè)道理，打擾女人愛(ài)愛(ài)的后果很嚴(yán)重。

電影把妻子描畫得好猙獰啊。自我沉浸在婚姻里29年，卻不知自己的丈夫從day one就在質(zhì)疑自己的選擇。她開車在窗戶外看著丈夫靜靜一個(gè)人看書的時(shí)候，她不敢相信自己的丈夫想要的，不過(guò)是需要在房子里有安靜的一隅。明明出軌的是丈夫，可錯(cuò)的卻似乎全歸咎給了妻子。