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東西德隱喻，記憶的碎片折射出悲劇原初的刺眼光點(diǎn)。貫穿全片的尤利安對瑪麗安的拯救，卻被導(dǎo)演不厭其煩地用各種“監(jiān)獄”的寫意變奏（柵欄、門、窗、臥室幔簾）來表明看似自由掌握主動權(quán)的尤利安也身處牢籠或者說是另一種在牢籠下的自由，甚至還借她之口說出監(jiān)獄風(fēng)光好——一種非常清醒、鋒利的向內(nèi)審視：西德對東德人道主義關(guān)注的俯視與優(yōu)越的無效性，大家都身處時(shí)代的監(jiān)獄。

路轉(zhuǎn)粉：張瀚張瀚張瀚，蘇芒也不錯(cuò)，孟子義可以的。不喜歡：李雪琴，是真的茍，真的喪。一種老，是少女臉巫婆心，這就是舒淇吧。當(dāng)然，巫婆不是指好壞，而是說“魔法多”“道行深”不怎么清澈的女人而已。

3.5 主角其實(shí)是姐姐Juliane, 比起妹妹的革命理念和德國歷史導(dǎo)演著重呈現(xiàn)家庭內(nèi)部的矛盾，很現(xiàn)實(shí)的日常問題如探監(jiān)的準(zhǔn)備和小孩的照養(yǎng)，都是從女性的角度去探討。中產(chǎn)知識分子的姐姐最後放棄了情人嘗試用第四權(quán)為妹妹翻案，沒有上一代記憶的侄子對姨母的質(zhì)問其實(shí)就是德國對自身歷史的審視和反思。電影拍的時(shí)候是80年代初，原型是在77年被自殺，導(dǎo)演本人和兩姐妹同輩，結(jié)局的曖昧不明正好反映了那個(gè)時(shí)代的沉重和迷惘。Barbara戲份不多但很亮眼，和Lola完全不一樣但依舊充滿魅力。探監(jiān)隔著玻璃那幕的調(diào)度和表演很厲害，姐姐的演員在處理幾次情緒轉(zhuǎn)捩點(diǎn)時(shí)很細(xì)膩，尤其是嘗試體驗(yàn)妹妹被餵食時(shí)的痛苦還是得知死訊時(shí)的崩潰，相對之下把男性角色都寫得很糟糕，完全就是精緻利己主義者的嘴臉

劇情比較適合低幼兒童觀看，畫面和音樂都不錯(cuò)，笑點(diǎn)也有。算是合格的一部動畫片。

對我來說 太壓抑了...