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7/10。始終在稀釋觀眾對主線謎底期待的第二季，就像一個打了結(jié)的漁網(wǎng)讓人抓不住重點，在超自然力量、瘋子、象棋、毒品經(jīng)濟、貓頭鷹和紅屋子等一大票信息中消磨著耐心，時至今日，觀眾才明白本劇的神秘性是客體轉(zhuǎn)化為主體的不安氣氛：庫珀匯報線索的錄音機里總提及的黛安、被謀殺的勞拉，她們從未出現(xiàn)或簡化為一張肖像，但籠罩在她們身上的無形力量掌控著各色人物，譬如勞拉的父親絕望得一夜白頭、完成‘‘仇殺’’后跳起舞，老婆婆家的小仔子變起奶油玉米的魔術(shù)，旅店老板在失智時扮演南部聯(lián)盟的李將軍打贏了內(nèi)戰(zhàn)，將惡靈的能量潛藏在荒唐言行和小小伏筆中?？上У氖橇制娲蜷_世界觀的過程不免肥皂劇傾向，新的命案和新的殺手根本毫無意義，象征純善的安迪又耗在露西劈腿他的無聊情事，結(jié)尾才給出庫珀前往紅屋子的提示，每集收尾的情感小高潮也太俗套了。

和同年上映的《巴頓·芬克》相比各有優(yōu)劣，想象力似乎更勝一籌但氛圍的塑造就要差一點了。

全體在線，李大釗人格魅力巨大

“地下”式的文本構(gòu)造，從地面政治到地下舞臺藝術(shù)是一次內(nèi)涵的轉(zhuǎn)移，將愛情故事融進封閉空間中升華對自由、對法國精神的認同感，本質(zhì)上還是沒有脫離開以往的母題，舞臺劇式的演繹方式具備古典美，“亂世”中的法國，一切只能被毀滅，但在細節(jié)的處理上表達得有些含混不清。

時代劇能否還是從小人物出發(fā)為抓手，上來就立一個蓬頭垢面的陳獨秀是為何？讓知道一點歷史的觀眾內(nèi)心真的尬