就像你必須要接受這世界上有不同的性取向一樣，你也要接受這世界上不只有一種形式的電影。影片在紀(jì)錄片和劇情片的邊界上很模糊，全程突出李康生一張?zhí)撊醯哪樅蛢蓚€(gè)男人寂寞的身體，更像是蔡導(dǎo)給為他奉獻(xiàn)了自己熒屏一生的摯友的一部“動(dòng)態(tài)遺像”，也頗有蔡導(dǎo)看透自己同性身份，膝下無(wú)子，老來(lái)寂寞，生死憑己的擔(dān)憂落寞。病痛也好，同性也好，哪怕是深陷這兩種苦痛中的靈魂，也憧憬著某天在異國(guó)他鄉(xiāng)邂逅"知音"，生發(fā)出一場(chǎng)短暫而美妙的靈肉碰撞。畢竟，痛，并時(shí)而快樂(lè)，才是日子的真正本質(zhì)呢。